Delmer Daves
主な出演作
デルマー・デイヴスはカリフォルニア州サンフランシスコに生まれたアメリカの映画監督であり、スタジオ制度のなかで優美かつ道徳的に思慮深い西部劇とドラマを手がけたことで名高い。捕えた無法者を列車まで護送する牧場主を追う、緊迫した道徳的に複雑な西部劇『決断の3時10分』は、護送者と囚人の心理的緊張ゆえに賞賛され、その時代でもっとも高く評価され幾度もリメイクされた西部劇の一本となった。冒頭を主人公の一人称視点で撮った大部分から成るノワール・スリラー『暗黒街の脱走』は形式面で実験する姿勢を示し、『折れた矢』は当時としては異例なほど共感的に先住民を描いた。『ジュバル』と『縛り首の木』は、道徳的に曖昧な辺境ドラマへの一貫した関心を広げた。心理に目を凝らす思慮深い西部劇への取り組みにより、スタジオ期屈指の重要かつ過小評価された作家の一人となった。
Delmer Daves
53 監督作品
デルマー・デイヴスはカリフォルニア州サンフランシスコに生まれたアメリカの映画監督であり、スタジオ制度のなかで優美かつ道徳的に思慮深い西部劇とドラマを手がけたことで名高い。捕えた無法者を列車まで護送する牧場主を追う、緊迫した道徳的に複雑な西部劇『決断の3時10分』は、護送者と囚人の心理的緊張ゆえに賞賛され、その時代でもっとも高く評価され幾度もリメイクされた西部劇の一本となった。冒頭を主人公の一人称視点で撮った大部分から成るノワール・スリラー『暗黒街の脱走』は形式面で実験する姿勢を示し、『折れた矢』は当時としては異例なほど共感的に先住民を描いた。『ジュバル』と『縛り首の木』は、道徳的に曖昧な辺境ドラマへの一貫した関心を広げた。心理に目を凝らす思慮深い西部劇への取り組みにより、スタジオ期屈指の重要かつ過小評価された作家の一人となった。
主な出演作
出演映画
監督
決断の3時10分
1957
監督
折れた矢
1950
監督
避暑地の出来事
1959
監督
潜行者
1947
監督
Jubal
1956
監督
縛り首の木
1959
監督
Destination Tokyo
1943
監督
襲われた幌馬車
1956
監督
赤い家
1947
監督
ディミトリアスと闘士
1954
監督
カウボーイ
1958
監督
The Badlanders
1958
監督
Parrish
1961
監督
恋愛専科
1962
監督
Drum Beat
1954
監督
Spencer's Mountain
1963
監督
Task Force
1949
監督
Hollywood Canteen
1944
監督
Never Let Me Go
1953
監督
Susan Slade
1961
監督
Kings Go Forth
1958
監督
Youngblood Hawke
1964
監督
Bird of Paradise
1951
監督
The Battle of the Villa Fiorita
1965
監督
Pride of the Marines
1945
監督
Treasure of the Golden Condor
1953
監督
The Very Thought of You
1944
監督
A Kiss in the Dark
1949
監督
Return of the Texan
1952
写真
よくある質問
Delmer Davesはまだ生きていますか?
Delmer Davesは8月17日に73歳で亡くなりました。
Delmer Davesの代表的な役柄は?
Delmer Davesはめぐり逢い, 決断の3時10分, 潜行者の監督・脚本家として有名です。
Delmer Davesは何本の映画を監督しましたか?
Delmer Davesは1929年から活動し、48年のキャリアで53本の映画を監督・脚本し、0本のドラマに携わっています。
Delmer Davesの初出演映画は?
Delmer DavesのキャリアはSo This Is College（1929）から始まりました。
Delmer Davesの最新の映画・シリーズは?
Delmer Davesの最新作はThe Battle of the Villa Fiorita(5月26日公開)です。
Delmer Daves
1904-07-24 · San Francisco, California, USA
デルマー・デイヴスはカリフォルニア州サンフランシスコに生まれたアメリカの映画監督であり、スタジオ制度のなかで優美かつ道徳的に思慮深い西部劇とドラマを手がけたことで名高い。捕えた無法者を列車まで護送する牧場主を追う、緊迫した道徳的に複雑な西部劇『決断の3時10分』は、護送者と囚人の心理的緊張ゆえに賞賛され、その時代でもっとも高く評価され幾度もリメイクされた西部劇の一本となった。冒頭を主人公の一人称視点で撮った大部分から成るノワール・スリラー『暗黒街の脱走』は形式面で実験する姿勢を示し、『折れた矢』は当時としては異例なほど共感的に先住民を描いた。『ジュバル』と『縛り首の木』は、道徳的に曖昧な辺境ドラマへの一貫した関心を広げた。心理に目を凝らす思慮深い西部劇への取り組みにより、スタジオ期屈指の重要かつ過小評価された作家の一人となった。