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Ettore Scola
Ettore Scola
84 歳 (1931年5月10日 – 2016年1月19日)
Trevico, Campania, Italy
79 監督作品
1 監督ドラマ

Ettore Scola

エットレ・スコーラはカンパニアのトレヴィコ生まれのイタリア人監督で、戦後イタリア社会を検証する、温かくも政治的に鋭い喜劇で称えられる。三人の友人がイタリア史の三十年にわたって分かれていく政治的・個人的な道を辿る『あんなに愛しあったのに』は、イタリア映画を決定づける世代の宣言となった。ファシストの集会の折の主婦と迫害される同性愛者の男の親密な二人芝居『特別な一日』は、抑制のきいた深く人間味に満ちた劇を通じて政治批評を描く手腕を示し、国際的な称賛を集めた。『醜い奴、汚い奴、悪い奴』は、暗くグロテスクな喜劇を用いてローマのスラムの貧困を検証し、一方『テラス』は、政治的な失敗に立ち向かう幻滅した左派の知識人への関心を広げた。コンメディア・アッリタリアーナの大衆的な喜劇の伝統を本物の政治的・歴史的な真剣さと融合させる姿勢は、戦後イタリア社会を決定づける記録者の一人にスコーラをした。
エットレ・スコーラはカンパニアのトレヴィコ生まれのイタリア人監督で、戦後イタリア社会を検証する、温かくも政治的に鋭い喜劇で称えられる。三人の友人がイタリア史の三十年にわたって分かれていく政治的・個人的な道を辿る『あんなに愛しあったのに』は、イタリア映画を決定づける世代の宣言となった。ファシストの集会の折の主婦と迫害される同性愛者の男の親密な二人芝居『特別な一日』は、抑制のきいた深く人間味に満ちた劇を通じて政治批評を描く手腕を示し、国際的な称賛を集めた。『醜い奴、汚い奴、悪い奴』は、暗くグロテスクな喜劇を用いてローマのスラムの貧困を検証し、一方『テラス』は、政治的な失敗に立ち向かう幻滅した左派の知識人への関心を広げた。コンメディア・アッリタリアーナの大衆的な喜劇の伝統を本物の政治的・歴史的な真剣さと融合させる姿勢は、戦後イタリア社会を決定づける記録者の一人にスコーラをした。
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全フィルモグラフィー
Puccini: La Bohème
Director
★ 9.0
2016
映画
Che strano chiamarsi Federico
Director
★ 7.2
2013
映画
Gente di Roma
Director
★ 6.3
2003
映画
Concorrenza sleale
Director
★ 7.0
2001
映画
La cena
Director
★ 6.9
1998
映画
1943-1997
Director
★ 7.7
1997
映画
Romanzo di un giovane povero
Director
★ 6.6
1995
映画
Mario, Maria e Mario
Director
★ 5.8
1993
映画
Il viaggio di Capitan Fracassa
Director
★ 6.5
1990
映画
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よくある質問
Ettore Scolaはまだ生きていますか?
Ettore Scolaは1月19日に84歳で亡くなりました。
Ettore Scolaの代表的な役柄は?
Ettore Scolaは追い越し野郎, 特別な一日, あんなに愛しあったのにの監督・脚本家として有名です。
Ettore Scolaは何本の映画を監督しましたか?
Ettore Scolaは1952年から活動し、64年のキャリアで79本の映画を監督・脚本し、1本のドラマに携わっています。
Ettore Scolaの初出演映画は?
Ettore ScolaのキャリアはCanzoni di mezzo secolo(1952)から始まりました。
Ettore Scolaの最新の映画・シリーズは?
Ettore Scolaの最新作はPuccini: La Bohème(10月29日公開)です。
Ettore Scolaが手がけたTVシリーズは?
テレビでは、Ettore ScolaはPiazza Navona - Sei opere primeなどに出演しています。
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Ettore Scola
Ettore Scola
1931-05-10 · Trevico, Campania, Italy

エットレ・スコーラはカンパニアのトレヴィコ生まれのイタリア人監督で、戦後イタリア社会を検証する、温かくも政治的に鋭い喜劇で称えられる。三人の友人がイタリア史の三十年にわたって分かれていく政治的・個人的な道を辿る『あんなに愛しあったのに』は、イタリア映画を決定づける世代の宣言となった。ファシストの集会の折の主婦と迫害される同性愛者の男の親密な二人芝居『特別な一日』は、抑制のきいた深く人間味に満ちた劇を通じて政治批評を描く手腕を示し、国際的な称賛を集めた。『醜い奴、汚い奴、悪い奴』は、暗くグロテスクな喜劇を用いてローマのスラムの貧困を検証し、一方『テラス』は、政治的な失敗に立ち向かう幻滅した左派の知識人への関心を広げた。コンメディア・アッリタリアーナの大衆的な喜劇の伝統を本物の政治的・歴史的な真剣さと融合させる姿勢は、戦後イタリア社会を決定づける記録者の一人にスコーラをした。

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