クレール・ドゥニはパリ生まれで大半を植民地時代のフランス領アフリカで育ったフランス人監督で、欲望、植民地主義、肉体を検証する、感覚的で省略的な作品で称えられる。メルヴィルの『ビリー・バッド』をジブチのフランス外国人部隊の駐屯地へとゆるやかに翻案した『美しき仕事』は、様式化された舞踊のような肉体の振り付けを用いて、その時代で最も高く評価されるフランス映画の一つとなった。『トラブル・エヴリデイ』と『ホワイト・マテリアル』は、肉体の逸脱とポストコロニアルの暴力への関心を広げ、後者は、アフリカの内戦のさなか立ち去ることを拒むフランスのコーヒー農園の女主人を検証した。破滅した宇宙船に乗るロバート・パティンソン主演の英語のSF『ハイ・ライフ』は、同じ感覚的で省略的な作風をジャンルの素材へともたらそうとする姿勢を示した。肉体、欲望、フランスの植民地主義の未解決の遺産への一貫した魅了は、最も独特で影響力のある現代フランスの監督の一人にドゥニをした。
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